在2022年央视虎年春晚上，舞蹈诗剧《只此青绿》获得众多观众的点赞。这部创作灵感来源于传世名画《千里江山图》的舞蹈作品问世，瞬间让这幅传世千年的绘画作品与众人拉近了距离。

今年5月，经过8个多月的精心创作，陵川县50岁的李芬鸯用2.2万余根纸条制作出衍纸作品《千里江山图》。

乡村里的“工艺美术大师”

(资料图片仅供参考)

1974年5月出生的李芬鸯，是陵川县平城镇东街村人。2009年，从小喜爱手工制作的她，偶然间接触到衍纸作品之后，便沉醉于这种独特工艺，深深地喜欢上了这种特有的表达方式。从此，每天除了做家务外，几乎将全部的精力投入到衍纸艺术当中。

2017年，她有了自己工作的空间——创办了飞扬衍纸艺术工作室。由于自身过硬的衍纸基础，而又善于思考，加之出色的设计和制作能力，《虎威》《蝶恋花》《背影》《雀之灵》《秋天的童话》等作品接连问世，并多次参加山西省文博会、山西省“神工杯”职业技能大赛，均取得较好成绩。

边制作边学习，不仅拓展了自己的创作理念，而且也提升了创新思维与设计能力，李芬鸯参与创作设计的饰品极大地增加了艺术感染力和质感，投放市场后反响逐步扩大。2018年，她的创作被外界看好，从此成为浙江一家艺术公司客座设计师。

2020年，在全省举办的全民技能提升培训活动中，李芬鸯被聘请为陵川县远航职业技术培训学校的客座讲师。随后，她先后参与在晋城市、陵川县举办的30余期培训班，对2000余名乡村有技能提升愿望的村民进行培训，衍纸艺术画也成为当地独具特色的劳务品牌，为陵川县脱贫攻坚贡献了自己的力量，收到了社会各界的广泛赞誉。当年，她被晋城市政府授予晋城市工艺美术大师称号。

2021年，在青岛举行的全国第三届衍纸艺术展上，李芬鸯创作的《猫蝶图》大放异彩，引人注目。也就在这年，她荣获晋城市总工会“晋城工匠”提名奖。

春晚节目激发创作灵感

2022年1月31日，农历除夕之夜，坐在电视机前观看虎年春晚的李芬鸯，被舞蹈诗剧《只此青绿》深深吸引。也就是从那时起，她将创作的目光投向了中国十大传世名画之一的《千里江山图》。

真正开始动手创作，已经是2022年后半年了。李芬鸯心里明白：制作一件优秀的衍纸作品，需要耗费大量的时间和精力，更何况这次瞄准的目标是北宋王希孟创作的名画《千里江山图》，丝毫马虎不得。她经常备好纸条、衍纸笔、模具、镊子、牙签、白乳胶、剪刀等工具之后，在工作台前一坐就是好几个小时。

衍纸，是一种卷纸艺术，就是用专业的工具将细长的各种颜色的纸条一圈圈卷起来，成为一个个小“零件”，然后将样式复杂、形状各异的“零件”组合创作而成的手工艺品。李芬鸯说，“衍”字，既有“纸的衍生艺术”之意，也有“以纸卷成的线条不停弯曲蔓延，象征着事物的无限发展繁衍”的象征含义。

说起来容易，做起来难。

紧卷、松卷是衍纸中最基础的样式。只见，李芬鸯用衍纸笔卡住纸条的一头，一手转动衍纸笔，一手轻拉纸条，按照紧实和松弛的不同要求，均匀用力将纸条卷起来，用白胶将纸卷的边缘粘贴住，就形成了使用量最大的紧卷、松卷。

在制作出松卷后，她又将松卷放在衍纸尺中，调整形状，用白胶粘牢。然后依据图案设计，捏住中心部分，轻轻推、拉、挤、压其他位置，就可形成不同的角度和曲线。

水滴卷是由松卷制成的，用指头捏住松卷中心部分向上边推，将另一端捏紧，水滴卷完成。一根纸条就是一段时光，几根纸条就是经年累月。方形卷、眼形卷、叶形卷、月形卷、箭头卷、心形卷、V形卷……在李芬鸯一双巧手的加持下，看似平淡无奇的纸条，呈现出美轮美奂的各种姿态；连卷、旋涡卷、猫脸卷、S形卷、异形卷……李芬鸯说，只要心灵手巧，善于琢磨，各种规格的材料就能卷曲和掐捏成不同种类的曲线形式和多变的炫目效果。

拓展衍纸艺术空间

《千里江山图》这幅作品宽51.5厘米，长1191.5厘米，是北宋画家王希孟在18岁时用半年时间画成。作品以概括精炼的手法、绚丽的色彩和工细的笔致表现出山河的雄伟壮观，是存世青绿山水画中最具代表性和里程碑意义的作品。

李芬鸯以衍纸工艺创作的《千里江山图》是从原画中精选的局部内容，所用的原料主要为1-10毫米的青、绿、蓝三色纸条，配以棕、灰为主的过渡色纸条。制作完成后，为长150厘米、宽75厘米的《千里江山图》。

创作衍纸《千里江山图》时，李芬鸯没有像以前那样过多地做小样，虽说是初创，但作品最终要呈现出来的样子，已无数次在脑海里铺陈过了。凝神思考之后，她就沉浸在由烟波浩渺的江河、层峦起伏的群山构成的江南山水图中。

远观李芬鸯的《千里江山图》，如同精绣，近观才明真貌。山峦叠嶂适合用深浅不一的青蓝色纸条，卷曲成不同厚度和宽度的条纹状，再将丰富的色彩按照合理的过渡摆放在相应的位置，就构成了远近有别、错落有致的山峰。

在她看来，制作建筑物要费劲得多，既要用棕色体现浓厚的历史感，又要将檐角、梁柱、脊楞、屋面或笔直、或弯曲的特点完全呈现出来。

为此，李芬鸯反复尝试，先拿纸条比好尺寸，用剪刀剪下，刷上胶水，粘贴在底板上，用较厚的棕色纸条勾勒建筑物的框架。而对线条之间的填充，是根据需求有不同的方法，做主体部分时，需将纸条折叠成紧密的形状，填入空隙；做窗户、雀替等部分时，就要用模具将平整的纸条制作成瓦楞纸样式，再用镊子进行细节的调整，然后填入空隙中。

水要灵动，枝需摇曳……瀑布、树木是她在创作时遇到的又一个难点。李芬鸯手中的纸条像是焕发了生命，跌落悬崖的瀑布似乎从画面上飞溅下来，纸条做成的草木也仿佛随风舞动。这个制作步骤对制作者要求极高，必须有丰富的经验。通过对纸条的反复折叠和按压，使纸条变为心里的笔画，每个笔画的制作都是极其不易的，要使笔画的粗细、笔法做到精益求精，符合中国画的运笔，往往一个小笔画就可能需要做很多次才可以完成。

在传统中国画里，留白至关重要。李芬鸯要高度还原这幅传世之作，也将留白的韵味发挥到了极致。在层层衍纸构筑的画面里，沙鸥翔集、水浪翻卷、江天一色，都在“意到笔不到”的感觉里让人浮想联翩。

从正面看气象磅礴，从侧面看延绵不绝。提起创作完成的《千里江山图》，李芬鸯说，这是自己从事衍纸艺术创作以来耗时最长、用料最多的一幅作品，前后历经8个多月时间，共使用不同规格的纸条2.2万余根。

陵川县专业人士评价认为，李芬鸯通过纸带的造型操作与中国的国画、水彩画等相结合，使单一的画面增加到多个层次。在创作中从造型感、色彩、材料等方面入手，不拘泥传统表现手法，挖掘衍纸艺术的表现深度和广度，实现与中国的传统绘画的融会贯通，在创作中突破了二维方向，拓展了衍纸艺术表现空间，实现平面和立体相结合，使衍纸艺术的表现形式更加丰富，表现的效果更加突出。

山西晚报记者 李吉毅 通讯员 王建军 刘燕虎返回搜狐，查看更多

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